l_sylvanas

Его светлости
князю Альфонсо Серафино ди Порча:

Позвольте мне поставить ваше имя в начале произведения истинно Парижского, обдуманного в вашем доме в последние дни. Разве не естественно преподнести вам цветы красноречия, взращенные в вашем саду и орошенные слезами сожалений, давших мне познать тоску по родине, которую утишали вы в те часы, когда я бродил в boschetti и вязы напоминали мне Елисейские поля? Быть может, этим я искуплю свою вину в том, что глядя на Duomo, я мечтал о Париже, что на чистых и красивых плитах Porta Renza я вздыхал о наших грязных улицах. Когда я подготовлю к выходу в свет книги, достойные посвящения миланским дамам, я буду счастлив встретить их имена, уже любезные сердцу ваших старинных итальянских новеллистов, среди имен любимых нами женщин, которым и прошу напомнить

об искренне преданном Вам
де Бальзаке.
Июль 1838 г.

Я случайно оказалась на мировой премьере оперы Лука Франческони "Обмани-смерть" (Trompe-la-mort, прозвище Вотрена, или Жака Коллена, в "Человеческой комедии" Бальзака).

Я просто хотела чем-то занять воскресенье и увидела, что есть не очень дорогие билеты в Пале Гарнье. Не узнав название, я подумала, что это просто что-то, чего я не знаю, а оказалось -- мировая премьера :). Раз уж это так, напишу кратко о своих впечатлениях.

Мне очень понравилось. Во-первых, была женщина-дирижер (Susanna Mälkki). Для меня это важно, и ради одного этого я готова идти, на самом деле (хоть когда я шла, я понятия не имела вообще ни о чем: ни что за опера, ни что за дирижер). Но что касается самой оперы: мне было интересно, и там были очень волнующие моменты, и несколько очень интересных музыкальных решений, особенно в партиях Вотрена и Эстер. Декорации были символические и произвели совершенно нужное впечатление, по-моему.

Однако я не думаю, что это шедевр, и главным образом потому, что постановка, мне кажется, полностью зависима от литературной основы. То есть я хочу сказать, что, если зритель не читал или не помнит романов Бальзака, то он ничего особо не поймет и не почувствует. И я думаю, что так быть не должно. (Мне могут возразить, что тем, кто не читал Бальзака, не место в опере, но я с этим не согласна, на этом и остановим спор).

Особенно сказанное выше касается Люсьена де Рюбампре. Хоть опера и называется "Обмани-смерть", но и у Бальзака, и, в конце концов, в самой опере немалый фокус именно на Люсьене. И вот мне показалось, что если зритель не читал романы, то никакого отклика этот оперный Люсьен уже не вызовет. Никакого понимания. Что такое для него было, когда перед ним закрылись двери особняка Гранлье, например (кстати, я вообще не уверена, что этот момент в опере можно вовремя понять, не читая романа: слишком условно показано). И это обидно, потому что весь смысл, по-моему, романов про Люсьена в том, что его жизнь читатель все-таки проживает вместе с ним, каков бы ни был Люсьен (а на самом деле, конечно, правда еще и в том, что мало кто из нас так уж лучше его).

А так -- ну, конечно, опера не просто так называется именно в честь Вотрена, и в финале он торжествует, а фоном идет освещение, как бы современный город, и мы переносимся в сегодняшний день и думаем о том, что ничего не изменилось

в человеческой комедии.

Поражена книгой Б. Акунина "История российского государства". Мне всерьез кажется иногда, что эта книга может совершить революцию, потому что есть шанс, что ее прочтут более или менее все. На месте учителей истории я бы любыми правдами и неправдами немедленно стала бы пользоваться ею как основным учебником: официально или неофициально. Потому ли, что Акунин очень талантлив "изначально" (?), или потому, что он лет 20 оттачивал писательское мастерство на детективных романах, но ему удалось невозможное: написать увлекательную и вместе с тем добросовестную книгу, охватывающую историю российского государства от Рюрика до не знаю еще, каких дней, потому что читаю еще только первый том. Я почти уверена, что эту книгу могут с удовольствием читать и дети любого возраста, и взрослые любого уровня. Самое главное в ней то, что повествование в любой момент имеет смысл, и поэтому это страшно интересно и еще и легко запоминается (вон я даже годы жизни Святослава запомнила, см. ниже).

Вот так.

Я speechless.

Моё любимое место so far, о спорности принятых годов жизни Святослава Игоревича:

Резоннее предположить, что «Повесть временных лет» обсчиталась в возрасте Ольгиного сына, и Святослав появился на свет не в 942 году, а несколько ранее. Тогда всё встает на свои места.

В том числе и описание первого боя, в котором участвовал маленький княжич. В 946 году, во время сражения с древлянами, он сидит на коне и бросает копье, подавая дружине сигнал к началу сражения. Как бы ни был резв и развит мальчуган, для четырехлетнего это все-таки чересчур.

Не так давно я из Википедии узнала, что, во-первых, жена Герцена в какой-то момент полюбила другого мужчину, революционного поэта-немца Гервега, и что соратники Герцена в последствии упрекали его, что он подверг жену моральному принуждению и помешал ей соединиться с любовником (любовник был нищ, так что не совсем понятно, как она могла бы с ним соединиться: либо их должен был бы содержать Герцен, либо жена Гервега). Во-вторых, я узнала, что Герцен потом жил с женой Огарева. Но сейчас не об этом, сейчас о первой истории.

Я-то, оказывается, в юности читала только первую часть "Былого и дум". А это все описано в другой части, и можно было прекрасно прочесть и тогда, и узнать тогда же, а не из Википедии. Причем упреки соратников -- это всё Википедии известно из непосредственно Герцена же, он сам об этом подробно пишет. Короче говоря, нам в основном известна его точка зрения на произошедшее. Но и из нее можно многое почерпнуть!

Герцен заходит издалека. Сначала он долго рассуждает об "античной", то есть патриархальной семье. Как смешно говорить о ней, как она устарела. Как в ней давно нет никакого смысла. Как смешна она в устах Прудона. И так далее.

Затем он переходит к более занимательному предмету, а именно -- что да, патриархальную семью следует отринуть, но ведь и отдать себя в рабство страстям точно так же недостойно мыслящего человека, и за что же боролись мы все эти годы и даже века, неужто за то, чтобы положить себя, подобно Самсону, к ногам Далилы, а уж женщина...

Тут он переходит к обсуждению положения женщины в современном (вторая половина 19-го века*) обществе. Долго и подробно говорит о том, как ужасно воспитание женщины в наше* время, как ей с детства внушают, что ее судьба как-то зависит от мужчин, от возможности замужества и сопряженных с ним аспектов, а потом вдруг требуют от нее неизвестно чего, и это в условиях, когда она ущемлена в возможностях. И только варвар может обвинять женщину в измене, да и вообще в чем бы то ни было, вот так.

Я читаю, киваю, соглашаюсь с каждым словом, но всё жду: когда же к делу?

Вот он уж и подходит прямо близко к теме: говорит о ревности и эмоциях. Ревность -- это нормально, это естественно, да-да. Не стоит пытаться отрицать этого чувства. Однако не нужно забывать, что мы не звери, что все эти века мы шли к торжеству разума и права, поэтому ревность, сколь бы естественна ни была, не должна застилать нам глаза...

Я в восторге. И тут А.И., наконец, доходит до дела и говорит: ну, а теперь я расскажу о том, что произошло со мной, в моей семье...

И следующие страниц 30 кааааак поливает Гервега грязью! Не было хуже в мире человека! Мне кажется, Гервег у него хуже Николая, про которого он однажды чуть не сказал швейцарскому учителю, сравнивавшему царя с наиболее кровавыми римскими тиранами: "Не оскорбляйте мертвецов!" Более того, не просто Гервег во всем виноват, но особенно -- жена Гервега Эмма, которая "развратила его своим тупым обожанием и деньгами". А как же "только варвар"?

Бедный** Александр Иванович. Нет, не бедный, конечно, просто ничто человеческое ему не чуждо, и от этого его книга только лучше, пожалуй :).

* По-моему, с тех пор не очень многое еще изменилось
** Жена Герцена умерла от болезни, вызванной отчасти и стрессом, пережитым во время истории с Гервегом. Она умерла после того***, как погиб ее сын, это было на следующий год после развязки любовной драмы. Герцен думал, что, если бы не драма, предшествовавшая трагедии, трагедию удалось бы пережить. Думаю, что Герцен до конца жизни, даже спустя 20 лет, не мог себе этого простить.
*** А может быть, она умерла после седьмых родов? Такое тоже вполне может быть. Может, Гервег, да и несчастный утопленник Коля, не очень были в этом виноваты, не особенно так?..

У Герцена:

"Вслед за ним взошел какой-то генерал, вычищенный, убранный, затянутый, вытянутый, в белых штанах, в шарфе, – я не видывал лучшего генерала. Если когда-нибудь в Лондоне будет выставка генералов, так, как в Цинциннати теперь Baby-Exhibition, то я советую послать именно его из Петербурга."

-- я посмотрела, правда есть какая-то до сих пор Cincinnati Baby Expo, но это, конечно, выставка товаров детских. Полагаю, что и в 19-м веке так было. Интересно, А.И. шутит* или правда прочитал в газете и подумал, что у диких американцев выставляют напоказ детей?


*ну, про генерала шутит, конечно

(с минуту сейчас искала, куда делась кнопка Post New Entry)

Всё-таки я с каким-то огромным трудом переключаюсь с одной задачи на другую. У меня даже, оказывается, есть в жизни два разных режима, которые могут длиться минимум -- сутки каждый (а максимум, наверное, не ограничен?), и между ними я тоже переключаюсь с огромным трудом (хотя я, было, надеялась: ну можно же один день так, другой эдак, что сложного с утра начать?). Режимы эти -- "Оля - представитель женского пола" и "Оля - представитель научного сообщества". Вот последние годы, в том числе летом, я пребывала во втором режиме спокойненько (выглядела при этом как черт, но меня это абсолютно не волновало). Ну, здоровье подпортила несколько, но в остальном ничего. А этим летом я не работаю практически и не учусь, и не уехала никуда ("Оля - путешественник" -- это самый лучший, третий режим, я бы в нем все время и пребывала, но он мне, к сожалению, не по карману). Поэтому я от нечего делать перешла в первый режим. Делаю маникюр, педикюр, завиваю какие-то локоны, одежду подбираю (и новой, конечно, накупила). Вообще сижу на диване и радуюсь себе (вместо того, чтобы сидеть на диване и переживать о несделанном, что бывает во втором режиме).

Одним словом, режим номер 1 не очень-то плох, и для здоровья, видимо, более полезен (так как не нервничаешь, а наоборот), но оказалось, что из него не выйти так просто! Вот мне надо бы несколько деньков поработать, а я не могу! Я могу только маникюр делать теперь! Вот почему так? Почему я такая инертная жутко, ну что сложного в том, чтобы настроиться на работу - и начать работать?

Хнык.

Многие мои друзья и сокурсники жили в общежитии МГУ на ул. Шверника. Я там, разумеется, часто бывала, и в какой-то момент возник у нас вопрос, кто же такой был этот Шверник. Как-то будучи в библиотеке взяли энциклопедию, посмотрели -- там было что-то абсолютно невразумительное, длинный перечень партийных должностей и (партийных же, то есть абстрактных совершенно) заслуг. Помню, что мы были в недоумении: что же это за человек и зачем в честь него улица?.. По наивности, мне тогда не приходило в голову, что подобного рода абстрактность может только об одном говорить ("Товарищи посоветовались и среди товарищей возникло мнение" -- из той же серии).

Оказывается, он возглавлял комиссию по расследованию убийства Кирова!

А, ну, вот теперь мне всё ясно, что это был за человек и зачем в честь него улица.

Update: Как-то я невнимательно прочла. В хрущевские уже времена была комиссия. Ну, всё равно любопытно :).

У greenrose18 недавно говорили о том, зачем водить детей в музеи. Я, как всегда, двигала свою любимую теорию, что иначе выросшим детям нечем будет заполнить свою жизнь (потому что то, к чему они с легкостью и естественным образом тянулись в детстве, надоест, по определению: оно простое всё). А сегодня подумала, что тут есть, конечно, еще дополнительный слой.

Мы недавно ходили в театр тут у нас, в Сиэтле. У нас в Сиэтле -- ну, как уж есть. Например, однажды мы ходили на "Три сестры" -- и было неплохо. В филармонии иногда тоже может повезти. Но обычно - как обычно. И вот мы ходили на "Кошку на раскаленной крыше". А надо заметить, что я люблю американскую литературу, и даже особенно некоторые пьесы. Читала их не по разу, смотрела где-то хорошие постановки (пусть и на видео). Поэтому с "Кошки" сиэтловской я просто сразу ушла, не моргнув, и всё, и никаких проблем. Я же знаю, что это за пьеса и как ее можно ставить.

Сегодня посмотрели фильм с Тейлор. Я почему-то была уверена, что уже его видела; оказалось -- ничего подобного, никогда не видела (только знаменитые кадры, наверное). На удивление прекрасный фильм, хотя пьеса и оскоплена (можно именно так выразиться: вероятно, в 1958 году было нельзя по-другому).

Ну так я хотя бы знала, что он есть, этот фильм. Да бог с ним, с фильмом: даже если бы его не было, одна плохая постановка не могла испортить мне этой пьесы, и американской драмы, и литературы, и театра.

Спасибо родителям и учителям.

Наконец дошли руки (глаза? уши? ноги? задняя точка?) посмотреть постановку "Травиаты" 2013 года Ла Скала с Дианой Дамрау. Ее, вроде бы, сильно ругали и даже освистали в собственно театре (впрочем, кого там не освистывали?).

Вот я уже посмотрела целых полчаса, и я не понимаю, как это можно ругать. Режиссура же гениальна, просто гениальна! Позы, отношения между артистами пространственные, всё. Дамрау еще и поет прекрасно (и у нее есть нижние ноты!). Петр Бечала поет плохо, зато как отлично улыбается по-американски, руку всем жмет, шампанским облился, отряхивается -- красота. Ощущения, что ради него стоило бы жертвовать чем-то (как ради Доминго), нет, но, может, в этом и смысл, почему бы нет. Пусть будет история просто про Дамрау.

Кого-то, кажется, расстроили костюмы (?) и прическа служанки Виолетты. Ну, что ж, ради бога.

Как известно, из романа "Жизнь Клима Самгина", который никто почти не читал, все, тем не менее, усвоили две фразы: "А был ли мальчик?" и "А еще очки надел"
(на самом деле, кажется, "а еще в очках").

Любопытно, что в четырнадцатисерийном советском фильме эти две фразы связали воедино.

Дело в том, что Клима Самгина ("типичного" русского интеллигента, по Горькому) всю жизнь преследует эта фраза "А был ли мальчик?". Началось с того, что его мать завела роман с квартирантом богатым и успешным, более интересным как бы, чем отец Клима, которого в итогу они как-то выпроводили в Финляндию, и у квартиранта этого были тоже дети, среди них мальчик, с которым Клим быстро поссорился, естественно, потому что конкуренция, особенно на фоне отношений родителей. И вот потом этот мальчик на глазах у Клима утонул в проруби на катке, провалился. Клим пытался даже вытащить его, но как только почувствовал, что ползет сам, тут же отпустил. Но всем сказал, что мальчик этот сам выпустил ремень. А потом толпа прибежала, был шум-гам, и кто-то сказал: "А был ли мальчик-то?" -- и Клим за эти слова уцепился, чтобы от шока как-то спастись в тот момент и от чувства вины. Но потом под знаком этих слов проходит вся его жизнь, потому что, как только что-то неприятное, он сразу вспоминает эти слова и "прячется" как бы от неприятных мыслей об ответственности. Ну вот, а про очки -- это ему во время Ходынской давки кто-то сказал (если я не путаю; но если и не тогда -- то в общем во время восстания или давки), мол, что ты тут, еще очки надел, и в той сцене весь смысл просто в животном страхе, который он испытывает перед бунтующим и подавляемым народом и вообще перед всем этим. И вот в фильме (в книге я не помню этого) ему мать надевает эти очки, а потом сразу же сцена на катке. Ух.

Сдала сегодня последний экзамен в UW CSE. В субботу выдадут диплом. Я читала, что люди, заканчивающие университет, особенно аспирантуру, впадают в депрессию, потому что -- вот они работали усердно, стремились к цели, а тут вдруг эта цель растаяла, причем ничего совершенно не изменилось в мире вокруг, нельзя как-то ощутить, в общем-то, что вот эта цель, к которой ты так стремился и ради которой стольким жертвовал, - она, собственно, хоть чего-то стоила и не была чистой абстракцией.

Это у меня еще хорошая ситуация: меня летом ожидают две конференции, а с осени начинается аспирантура. То есть я себе абстракцию продлила еще не на один год. Страшно подумать, действительно, что после аспирантуры-то бывает, но поразительно, что эффект имеет место в любом случае, то есть даже при наличии новой цели и определенных планов.