l_sylvanas: (flanelka)
Хотела для жж написать по-русски, но нет сил.

My Facebook feed became so politicized lately, that the only thing I can do is pay it back* with a somewhat politicized and perhaps somewhat random concert review. (*Livejournal, you just get this for free.)

I think I never cried in the Symphony (for the record: feeling like crying is how I judge the quality of an operatic performance), but today it came really close with the terrifying Shostakovich's 11th, dubbed "The year 1905", and its machine gun sounds followed by passages in which one can hear blood flowing on the snow, and people dying. And then the funeral toll, which of course mourned a lot more than the thousand lives that the "Bloody Sunday" claimed (as a lot more was to come).

Today's program was an all-Russian program, and yet it felt very relevant, given all the political unrest happening now. In addition to Shostakovich, we heard Tchaikovsky's "Mazeppa" overture, which no one today can probably listen to without thinking painfully of Russia and Ukraine---and of the general issues of divisiveness and tension between groups that is fueled by nationalism and that it is pretty much not possible to overcome, as sides are not concerned with each other's opinion and reasoning. And of the disastrous consequences that such tension often has.

Anyway, the third piece was Rachmaninov 4th, which, as the Symphony's writer put it, "does not make any reference to events or ideas beyond music itself". The writer goes on to suggest that this is possibly linked to the fact that, while Shostakovich (as well as Prokofiev, whom the writer calls the second great Soviet composer) remained in Soviet Russia, Rachmaninov emigrated to the U.S., became a naturalized citizen, and was able to "extend the ethos of Russian Romanticism well into the 20-th century". One thing I have to say about that (not claiming to say anything about Rachmaninov himself necessarily) is that indeed, immigration often results in a certain preservation, "freezing" of the stratum of culture that the person left with. And while "extending the ethos of Romanticism" may sound nice, today this whole notion actually triggers thoughts of immigration, integration (and lack thereof)---and especially thoughts of how we each live in a bubble of what we believe is the right way to live or sometimes simply "the truth".

Finally, there is an anecdote about Prokofiev that suddenly gained an additional meaning for me. Asked whether Prokofiev would consider emigrating to the U.S., he once said: "Oh but of course I would move to the U.S! But I cannot, while Rachmaninov is alive". What he was humorously referring to is undoubtfully the huge popularity that Rachmaninov enjoyed. Which is due to the fact that his music is very approachable, compared to that of Prokofiev. Which is because it stylistically belongs to the 19th century---in enough respects to be easier to digest by wider audiences (why that's the case is an interesting question, which I don't want to dive into here). Which makes me think of all those who are so willing to believe in economic statements and promises that really belong to another century. And, on the other hand, those who believe in the free press and some other things that I think also do not exist today.

Anyway, ars longa, vita breve.
l_sylvanas: (flanelka)
Сегодня Seattle Symphony в числе прочего исполняли Кармен-сюиту, я вообще ее не люблю обычно, но тут прямо прекрасно играли, я наслаждалась. Особенно "Сегидилья" была хороша, там вместо голоса не знаю какой инструмент, очень красиво, я в очередной раз убедилась, что, как правило, "Кармен" голосом только портят, увы. Там столько в этой музыке, а когда очередная певица начинает изображать вульгарную бабу, всё это исчезает.
l_sylvanas: (Default)
Я вот несколько переживала, что не успела увидеть Джеймса Левайна вживую, имелось в виду - в живом выступлении, и судьба меня (по-своему) услышала! Сегодня видела его в кафе Забарски! Сидел как ни в чем не бывало в шортах и оранжевой футболке.
l_sylvanas: (Default)
Игра Спивакова на меня оказывает какой-то кумулятивный эффект: слушаю, слушаю, ну, прекрасно играет, но как-то смущает, что, кажется, как только он отнимает смычок от струн, сразу перестает думать о музыке. Но, чем ближе к финалу произведения, тем сильнее у меня начинает биться сердце, и в конце в общем наступает что-то вроде катарсиса :).

Прошу прощения за идиотскую аналогию, но, в общем, как неплохой секс: поначалу как-то так себе, но со временем хорошая техника берет свое :).

Вообще по сравнению с Джулией Фишер и Ицхаком Перельманом, концерты которых я посетила на этой же неделе, это совершенно другой уровень: у Спивакова все-таки скрипка не свистит.
l_sylvanas: (Default)

...а сегодня к нам приезжал Денис Мацуев, в полупустой зал. Дело в том, что, по каким-то причинам, билеты на Мацуева, Спивакова и Башмета продаются не Seattle Symphony, а каким-то другим вендором; более того, ни одного из трех концертов нет даже в календаре Seattle Symphony (есть в календаре Benaroya Hall, но до него мало кто добирается). То ли Мацуев, Спиваков и Башмет хотели слишком много денег, то ли (что сомнительно) Seattle Symphony не верила, что на них кто-то пойдет? В общем, очень странное что-то. А очень жаль, между тем; это вполне стоило послушать более широкому кругу, а не только русским эмигрантам, которые об этом концерте узнали, гм, из русских газет. Ну и друг от друга.

Он исполнил Шуберта, Бетховена ("Апассионату"), Грига и Стравинского ("Петрушку"). Первое и последнее было исключительно от души. "Апассионату" мне больше понравилось, как Ланг Ланг исполнил год назад, но все равно очень хорошо, конечно. К сожалению, именно фортепианная музыка совершенно не передается в записи, через колонки, даже хорошие. Весь объем пропадает.

А да! В связи с конфликтом Seattle Symphony и whoever that is, кто устраивает эту серию из трех концертов, в фойе даже не наливали! Ну это уж безобразие. Хорошо мы сначала в ресторан пошли.
l_sylvanas: (Default)
Вчера к нам приезжал Олари Элтс и чудесно дирижировал Гайдном (86-я симфония; господи, сколько же он их написал). Оркестранты остались страшно довольны сами и топали ногами :). Обычно они у нас вяло помахивают смычками просто. Было слышно такие акценты, такие детали - просто чудесно.

Кроме того, исполняли еще скрипичный концерт Васкса, это из Латвии современный композитор. Вообще-то интересно было, но очень уж тяжело мне было слушать. Исполняли, наверное, не супер, грубовато как-то, ну не знаю. Трудно сказать. Интересно все равно :).

l_sylvanas: (Default)
Очень громко сопит Джошуа Белл!
l_sylvanas: (Default)
Меня в детстве, помню, завораживало слово "перкуссия", и я отдавала себе отчет, что не знаю, что это, но почему-то никогда не выясняла. Вообще сегодня я осознала, сидя на концерте, что про большинство инструментов не знаю наверняка, как они называются, при том что не первый год хожу регулярно в филармонию.

Но про перкуссию я теперь, конечно же, знаю, т.к. у нас в Seattle Symphony очень симпатичный молодой высокий блондин за нее теперь отвечает. Я на него сразу обратила внимание, тем более что перкуссия - это такой набор всяких странных штук, что угодно, что гремит, звенит и в общем вибрирует от удара. Всякие метелочки, бубны и бог знает что еще. Сегодня у него был огромный металлический лист. А также он возил смычком (такое ощущение, что от контрабаса) по ребру тарелки, чтобы какой-то там нужный скрежет издавать. У меня теперь прямо хобби такое: пронаблюдать, какие еще странные вещи он будет задействовать.

Вот ведь забавная специальность. На самом деле наверняка просто там есть что изучать, т.е. и принципы, и технику, но со стороны иногда ужасно смешно смотрится, когда все, что человек делает, это раз в несколько минут ударяет в бубен, причем бубен совершенно такого пионерского вида :).

А во вторник к нам приедет Джошуа Белл и исполнит Бруха, ура, очень люблю.
l_sylvanas: (Default)
В "Меланхолии" Ларса фон Триера все время используется увертюра из "Тристана и Изольды". Мне, во-первых, не хватало в фильме все время содержания по сравнению с оперой. Но даже не это главное. Мне все время казалось, что он этой музыкой пытался трагизма придать ситуации. Дескать, вот сейчас бах и все. А разве эта музыка об этом? Она наоборот же?.. Свирепа, конечно же, как смерть, любовь, но все же не про смерть речь. Но, возможно, мне кажется. Может, как раз он хотел показать, что вот - воля к жизни. Не знаю.

Так или иначе, на пути домой очень хотелось слушать Вагнера, но Вагнера не было, т.к. у зуна сели барарейки. Но! На айфоне нашелся Малер. Ну и прекрасно пошло.
l_sylvanas: (Default)
Вчера в Бенарое дирижировала Han-Na Chang, она еще играла концерт для виолончели Гайдна, ну, в общем, было интересно, но одно было странно: почему-то в зале было много молодежи (под молодежью я в данном случае имею в виду лет до 60 публику). Не корейской (хотя много было и корейцев, конечно), а просто, вообще. Что такое произошло, почему вдруг не одни пенсионеры пришли?.. Ну, вряд ли же на женщину-дирижера посмотреть?..
l_sylvanas: (Default)
С некоторых пор у нас в Бенарое стали на сцену выкатывать для дирижера такую уродливую тележечку с перилами. Я еще гадала: зачем? Потом сообразила: это после того, как Рикардо Мути навернулся в Чикаго лицом вниз, дирижеры, видимо, запаниковали.

Но не все! Находятся и такие, которые дирижируют стоя на обычном постаментике. Сегодня вот был очень приятный молодой чешский дирижер (фамилия у него, кажется, Хрюша, нет, ей-богу, я не шучу), так он было совсем уже собрался оступиться, пританцовывая под 60-ю симфонию Гайдна. Но передумал :).

А Курендзис был в тележечке, ну а как же.

Кстати, среди прочего исполняли Онеггера, цитатами из которого я - хотела сказать, недавно всех тут мучила, потом подумала, что мало кто уже, наверное, читает жж :). Еще, кроме симфонии Гайдна, была очень интересная вещь Богуслава Мартину Toccata e due canzoni, ну и 1-й концерт Шостаковича. Публика, кстати, посмеивалась не хуже чем в опере на этот раз. Ну, в общем, юмористическое произведение, действительно :).
l_sylvanas: (Default)
У моего отца были (видимо) экстраординарные аналитические способности, а у всех моих родственников с маминой стороны - музыкальное дарование в том или ином виде. У моей мамы, например, прекрасный слух (и голос тоже какой-то есть, кстати; да даже не какой-то: меня, представьте, не раздражает, когда она подпевает оперным записям). Вчера включили с ней концерт Паваротти. Он спел пару тактов, мама говорит: "Простыл, бедняжка". Я: а, что? - прислушиваюсь - правда, хрипит. Но я бы в жизни не заметила, если бы мама не сказала, настолько это subtle. (Ну, потому что и этих способностей, наряду с аналитическими, я, конечно, лишена, хоть пост, право, был не об этом... наверное).
l_sylvanas: (Default)
"Я отнюдь не собираюсь упрекать тех слушателей, которые, отправившись по доброй воле познакомиться с новым произведением, не испытают никакого удовольствия. Часто это и естественно, и, более того, оправданно, коль скоро само произведение оказывается слабым, скучным (я знаю, что такие случаи нередки). Слушатель, которого я осуждаю, - это тот, который, просмотрев воскресные программы, скажет своей жене: "У Ламуре опять будут играть один из новомодных трюков, и мы с тобой не пойдем. А вот в следующее воскресенье там наверняка покажут фестиваль Б.[Бетховена, надо полагать]. У Ламуре это их фирменное блюдо, и, без сомнения, нас обслужат хорошо. Вот туда мы и пойдем". /А. Онеггер
l_sylvanas: (Default)
"Что касается Шопена, то я всецело разделяю Ваше восхищение его гением, и как раз это чувство заставляет меня защищать его от слишком неумеренного увлечения им массой пианистов. Я - если позволить себе образную аналогию - вижу его в образе невинной девушки, выставленной перед целой ордой варваров, жаждущих ей доказать любыми способами силу своих разгулявшихся страстей. Уверен, что и Вы содрогнулись бы, как я, вообразив столь удручающее положение, в котором оказался "предмет любви". Дерзну сказать, что все это скорее вопрос чувства меры, деликатности, ведь мания - полнейшая противоположность любви." /А. Онеггер, ответ на открытое письмо Маргариты Лонг.
l_sylvanas: (Default)
"Увы! Любые критики могут сердиться сколько им угодно, по временам или постоянно (некоторые - годами), но их жалобы не действуют: рутина, умственная лень не поддаются никаким уколам. (...) Нет, артист - прежде всего тот, кого волнует жизнь его искусства, а эта жизнь - эволюция, которая идет от зарождения к обновлению и представляет собой полную противоположность тупому переживанию одной и той же пищи." /А. Онеггер

И еще: "Все это относится не к одним только пианистам, с чем, наверное, все согласятся." Скрипачей он имеет в виду или людей вообще, что-то я задумалась? :)
l_sylvanas: (Default)
Ооо, а это как раз на ту же тему, что я недавно думала:

"На долю критики, тем самым, остается лишь один полезный вид работы, каковой и следует осуществлять. Его называют пропагандой. Это - пропаганда современной музыки.

Вот тут я и хотел бы сделать все, что от меня зависит, чтобы побороть предубеждение, будто музыкальные произведения должны иметь за плечами лет сто, чтобы стать доступными, приятными для слушанья, не говоря уже о большем - о "понятности" (пустое слово с точки зрения музыки).

Почему среди всех искусств музыка - единственная - осуждена быть жертвой столь ретроспективных вкусов? (...) Не более ли близки и созвучны слушателям 1948 года Дебюсси, Равель, Штраус [Рихард, я полагаю?], Стравинский и Пуленк, чем великие классики? Музыка "модернистов" должны была бы составлять основу нашего репертуара. Тогда бы и с произведениями великих мастеров, для интерпретации которых требуется адаптация и более обширная культура, обходились гораздо более почтительно. Исполнения более редкие, но всегда высоко совершенные укрепляли бы престиж творений прошлого и не омрачали бы их блеска слишком частым и небржным использованием. Разве это не было бы проявлением более глубокой любви к ним, чем поочередное отбарабанивание их по воскресеньям, иной раз даже и без должных репетиций?" /А. Онеггер

Сколько же лет у меня эта книжка пролежала :). Живенько написано. Дальше он пишет: "Чтобы попытаться защитить эту точку зрения, представляющуюся мне недостаточно распространенной, я и обмакну свое столь нерешительное и неловкое перо в чернила своих твердых убеждений," :).
l_sylvanas: (Default)
"...полезность музыкальной критики мне не вполне понятна. В нынешнее время, больше чем когда-либо, встречаются такие вещи, которые взывают к критике в гораздо большей мере, нежели искусство комбиринования звуков! Лавры Фетиса, Скюдо, Ганслика, Артюра Пужена кажутся мне незавидными. Их имена дошли до наших дней в силу всяких глупостей, которые они так важно изрекали. Жить тогда, когда жили Бетховен, Берлиоз, Вагнер, Дебюсси, и заниматься пачкотней бумаги лишь для того, чтобы доказывать, что эти авторы не знают музыки, что они не способны сочинить мелодию, что публика глубоко заблуждается, прислушиваясь благосклонно к ним, - все это представляется мне крайне скверной обязанностью, и я очень желал бы докопаться, чем именно это может служить искусству. К тому же, говорить о музыке всегда опасно." /А. Онеггер, "О музыкальном искусстве"
l_sylvanas: (Default)
Лет 11 назад я была случайно на приеме каком-то в греческом посольстве (как сейчас помню, познакомилась там с одним дядечкой из консульства, и с той поры получала визы без очереди, а надо сказать, что очередь стояла в Трубниковском (?)переулке прямо на улице, в том числе зимой, так что это был большой плюс: дядечка меня замечал в толпе, сам выходил, проводил меня внутрь, выносил пачку паспортов, находил мой и отдавал, а в Грецию я тогда ездила при каждом удобном случае, так что было очень удобно).

Но! Помимо дядечки этого там еще был дирижер Теодор Курендзис, и я с ним прямо рядом постояла, хоть и не поговорила (он уже тогда был звезда; теперь я думаю, что совершенно ничто не мешало при этом мне с ним познакомиться, и очень зря я этого не сделала).

Я была как-то на его выступлении в Консерватории, и с тех пор всё хотела еще попасть, но вечно как ни приеду в Москву - он или только что был, или будет на следующий день как я уеду. Самое смешное, что он стал в какой-то момент художественным руководителем Новосибирского оперного театра, но из Новосибирска-то я уехала совсем давно :).

И вот с полгода назад, когда я покупала серию билетов в Бенарою, я купила в числе прочего билет на 5-ю симфонию Шостаковича, даже не посмотрев, что там еще в программе и кто дирижер. Смотрю на билет пришедший по почте -- Курендзис! И в программе, кроме Шостаковича, Половецкие пляски и скрипичный концерт Хачатуряна.

Оказалось, он еще больший живчик, чем мне помнилось. Т.е. я помню, что он очень энергично жестикулировал, но что он прямо подпрыгивает всячески - я и забыла. Душечка, в общем-то.

Скрипичный концерт надо теперь послушать в каком-нибудь великом исполнении, чтобы сравнить, потому что у нас его играла наша местная солистка Мария Ларионофф, и мне понравилось, но было глуховато; впрочем, мне как раз это и понравилось: скрипка была как будто в плену оркестра, но слышно-то было всегда, такое создавалось ощущение борьбы. Но короче никому не понравилось, кроме меня, так что я не знаю :).
l_sylvanas: (Default)
"Неужели этой претенциозной, тяжеловесной и бездарной дребеденью будут наслаждаться грядущие поколения, подобно тому, как мы теперь наслаждаемся 9-й симфонией, в свое время признававшейся тоже чепухой?"
l_sylvanas: (Default)
Поехала в кино смотреть Nixon in China. Поставила перед выездом себе 7-ю симфонию, и подумала еще: жаль, поди и алегретто не успею послушать, ехать не далеко. Через 20 минут я доехала до хайвея (кто знает, где я живу, оценят; ну, в общем, там два перекрестка), с последними аккордами симфонии подъехала, наконец, к кинотеатру.

После трансляции выхожу, ставлю себе опять 7-ю симфонию в машине, снова думаю: ну, теперь уж точно не успею алегретто послушать, 11 вечера уже. Заблудилась в Редмонде (какая я все же кретинка :( ), потом кончился бензин, с последними аккордами симфонии приехала домой.

Ну и хорошо, собственно. А Никсон ничего так был, интересно.


l_sylvanas: (Default)

April 2017



RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 25th, 2017 06:15 am
Powered by Dreamwidth Studios