l_sylvanas: (flanelka)
Его светлости
князю Альфонсо Серафино ди Порча:

Позвольте мне поставить ваше имя в начале произведения истинно Парижского, обдуманного в вашем доме в последние дни. Разве не естественно преподнести вам цветы красноречия, взращенные в вашем саду и орошенные слезами сожалений, давших мне познать тоску по родине, которую утишали вы в те часы, когда я бродил в boschetti и вязы напоминали мне Елисейские поля? Быть может, этим я искуплю свою вину в том, что глядя на Duomo, я мечтал о Париже, что на чистых и красивых плитах Porta Renza я вздыхал о наших грязных улицах. Когда я подготовлю к выходу в свет книги, достойные посвящения миланским дамам, я буду счастлив встретить их имена, уже любезные сердцу ваших старинных итальянских новеллистов, среди имен любимых нами женщин, которым и прошу напомнить

об искренне преданном Вам
де Бальзаке.
Июль 1838 г.


Я случайно оказалась на мировой премьере оперы Лука Франческони "Обмани-смерть" (Trompe-la-mort, прозвище Вотрена, или Жака Коллена, в "Человеческой комедии" Бальзака).

Я просто хотела чем-то занять воскресенье и увидела, что есть не очень дорогие билеты в Пале Гарнье. Не узнав название, я подумала, что это просто что-то, чего я не знаю, а оказалось -- мировая премьера :). Раз уж это так, напишу кратко о своих впечатлениях.

Мне очень понравилось. Во-первых, была женщина-дирижер (Susanna Mälkki). Для меня это важно, и ради одного этого я готова идти, на самом деле (хоть когда я шла, я понятия не имела вообще ни о чем: ни что за опера, ни что за дирижер). Но что касается самой оперы: мне было интересно, и там были очень волнующие моменты, и несколько очень интересных музыкальных решений, особенно в партиях Вотрена и Эстер. Декорации были символические и произвели совершенно нужное впечатление, по-моему.

Однако я не думаю, что это шедевр, и главным образом потому, что постановка, мне кажется, полностью зависима от литературной основы. То есть я хочу сказать, что, если зритель не читал или не помнит романов Бальзака, то он ничего особо не поймет и не почувствует. И я думаю, что так быть не должно. (Мне могут возразить, что тем, кто не читал Бальзака, не место в опере, но я с этим не согласна, на этом и остановим спор).

Особенно сказанное выше касается Люсьена де Рюбампре. Хоть опера и называется "Обмани-смерть", но и у Бальзака, и, в конце концов, в самой опере немалый фокус именно на Люсьене. И вот мне показалось, что если зритель не читал романы, то никакого отклика этот оперный Люсьен уже не вызовет. Никакого понимания. Что такое для него было, когда перед ним закрылись двери особняка Гранлье, например (кстати, я вообще не уверена, что этот момент в опере можно вовремя понять, не читая романа: слишком условно показано). И это обидно, потому что весь смысл, по-моему, романов про Люсьена в том, что его жизнь читатель все-таки проживает вместе с ним, каков бы ни был Люсьен (а на самом деле, конечно, правда еще и в том, что мало кто из нас так уж лучше его).

А так -- ну, конечно, опера не просто так называется именно в честь Вотрена, и в финале он торжествует, а фоном идет освещение, как бы современный город, и мы переносимся в сегодняшний день и думаем о том, что ничего не изменилось

в человеческой комедии.
l_sylvanas: (flanelka)
В Моцарте всегда удивляет, что он написал все это более двухсот лет назад. Не меньше это удивляет и в Генделе (даже больше, если учесть, что Гендель был еще на сто лет раньше).

Была сегодня на "Семеле" в сиэтловской опере, и из этой постановки можно было с равным успехом изъять как все современные компоненты (лампочки на кроссовках Ириды) -- и все осталось бы точно так же, так и убрать всю античнообразную стилистику вроде хитонов -- и все равно все осталось бы точно так же.

Потому что человеческую натуру не переделать :).

Блестящая постановка, и снова огромное спасибо Стефани Блайт, за то, что она к нам приезжает петь. Но и остальные тоже были прекрасны.
l_sylvanas: (flanelka)
Наконец дошли руки (глаза? уши? ноги? задняя точка?) посмотреть постановку "Травиаты" 2013 года Ла Скала с Дианой Дамрау. Ее, вроде бы, сильно ругали и даже освистали в собственно театре (впрочем, кого там не освистывали?).

Вот я уже посмотрела целых полчаса, и я не понимаю, как это можно ругать. Режиссура же гениальна, просто гениальна! Позы, отношения между артистами пространственные, всё. Дамрау еще и поет прекрасно (и у нее есть нижние ноты!). Петр Бечала поет плохо, зато как отлично улыбается по-американски, руку всем жмет, шампанским облился, отряхивается -- красота. Ощущения, что ради него стоило бы жертвовать чем-то (как ради Доминго), нет, но, может, в этом и смысл, почему бы нет. Пусть будет история просто про Дамрау.

Кого-то, кажется, расстроили костюмы (?) и прическа служанки Виолетты. Ну, что ж, ради бога.
l_sylvanas: (flanelka)
В этом дуэте, по-моему, человеческие отношения представлены во всей полноте. То есть, эти герои, по-моему, искренни в полную меру своих возможностей:

http://www.youtube.com/watch?v=FAbAuPiq4co

La Boheme

Feb. 27th, 2013 11:37 pm
l_sylvanas: (flanelka)
В Seattle Opera сегодня был театр. Что, может быть, в "Богеме" самое главное, так что я даже не буду комментировать по поводу того, кто там как пел и всё такое прочее.

А также в третьем акте я всплакнула, так что, конечно, постановка удалась.

Вообще было очень традиционно, но главное, что в этом всём была жизнь. Убедилась еще раз, что сцену видеозаписью не заменить, хоть иногда и начинает казаться, что можно.
l_sylvanas: (flanelka)
Сегодня Seattle Symphony в числе прочего исполняли Кармен-сюиту, я вообще ее не люблю обычно, но тут прямо прекрасно играли, я наслаждалась. Особенно "Сегидилья" была хороша, там вместо голоса не знаю какой инструмент, очень красиво, я в очередной раз убедилась, что, как правило, "Кармен" голосом только портят, увы. Там столько в этой музыке, а когда очередная певица начинает изображать вульгарную бабу, всё это исчезает.
l_sylvanas: (flanelka)
Умерла Галина Вишневская. Я мало слушала ее записей (не в последнюю очередь, потому что их, на самом деле, не так и много доступно), но, не побоюсь банальности, ее Татьяна - это для меня вершина оперного искусства. Одна из вершин.

Журналисты, как всегда, отличились. Ну, у NYT в заголовке прекрасное словосочетание "сопрано и диссидент", но это ладно, американские заголовки - притча во языцех.

А среди русских статей, ну, я даже не буду все это перечислять, но вот одно меня особенно заинтересовало, http://www.bfm.ru/news/2012/12/11/umerla-opernaja-pevica-galina-vishnevskaja.html: "В 1974 году Вишневская вместе с Ростроповичем была вынуждена уехать на длительные гастроли за рубеж, так как советские власти не простили артистам поддержки писателя Александра Солженицына". Это что должно вообще означать?.. Мне интересно, это журналист так сам написал просто по корявости, или это вот прямо так порекомендовали написать, мол, никто никого не выгонял, гражданства не лишал, и вообще, как заметила [livejournal.com profile] pekata, и Солженицын там с ними гастролировал, наверное?
l_sylvanas: (Default)
Сыграв Виолетту, легко снискать огромную популярность и стать дивой. Но сыграть Виолетту нелегко :).

Я была уверена, что Дессей прекрасно справится: вокальные данные у нее самые подходящие (для первого акта, во всяком случае), и внешне, вроде бы, подходит. Но оказалось, что актерских данных не хватило. А опера, как известно, это "драма, в которой слова пропевают, вместо того, чтобы произносить," т.е. драма все же в первую очередь.

Посмотрели с Дэнни первый акт с Дессей (постановка с красным диваном), потом, переглянувшись, выключили и поставили с Нетребко. Ну и пускай, что голос не подходит, зато живая.

Где-нибудь еще, кроме оперы, так же сильна полярность - либо голос, либо актерские данные?.. Иными словами, где-то еще одинаково важны два каких-то компонента? Так что если вдруг и то, и другое - то это сразу праздник?

Вот говорят, что в опере эта проблема ушла в прошлое, мол, теперь такой огромный выбор артистов, что нет никаких причин нанимать огромных страшных теток, всегда можно найти подходящей внешности и данных человека.

Так ведь нет же. По-моему. Не вижу я что-то, чтобы эта проблема ушла в прошлое. Вечно либо голос не тот, либо играть не может, либо взглянуть невозможно без содрогания.
l_sylvanas: (Default)
(опять банальности)

Пересматривала "Бориса Годунова". Еще больше, чем обычно, тронула сцена, где Борис собирается умирать ("Повремените! Я царь еще!") и перед смертью в ужасе понимает, что муки совести-то так и не отпустят ("Ужель греха не замолить?"). Впервые я особенно обратила внимание на то, с какой надеждой он пытается вымолить себе какое-то отпущение посредством ребенка ("Взгляни на муки грешного отца") и на забавную цикличность в этом смысле человеческой "логики" в таких вопросах. По-моему, раньше я даже воспринимала это с некоторой надеждой: мол, ну да, может, бог и простит (в смысле: может, и полегчает перед смертью). А теперь подумала: Ха!
l_sylvanas: (Default)
Сегодя были в Центре оперного пения Галины Вишневской на "Евгении Онегине", было очень хорошо, по-моему, куда лучше, чем в Станиславсого и Нем-Дан. Хотя, в общем, слышно, что это вчерашние студенты, но также слышно и что это очень хорошие студенты. Ну и так, добротненько, с уважением к тексту, даже малиновый берет нацепили (это уж, может, и лишнее).

На представлении была сама Вишневская, что породило отдельное представление с овациями каждый раз, когда она входила в зал, а также с пропеванием "Многая лета" в конце артистами со сцены, после уже поклонов. Ей, думаю, было все равно (ну, не знаю, конечно).
l_sylvanas: (Default)
На днях на "Зигфриде" публику очень смешило, когда Зигфрид увидел Брунгильду и подумал, что чувства, которые он испытывает, - это и есть "страх". А я не пойму что-то, что в этом смешного-то?
l_sylvanas: (Default)
Дэнни сегодня застал меня за просмотром оперы "Орфей и Эвридика" и, узнав, что это такое, и понаблюдав немного, прекрасно перефразировал наш любимый анекдот про кошечку и собачку:

Орфей и Эвридика приходят к врачу. "Доктор, почему у нас нет детей? Это потому, что Эвридика мертвая?" - "Нет. У вас не может быть детей не потому, что Эвридика мертвая, а потому что вы обе - деееееевочки!!"

(Орфей - меццо-сопрано).
l_sylvanas: (Default)
В "Порги и Бесс", как мне показалось, самое интересное - это переход одних граней человеческой натуры в другие. Самый простой пример - это когда Бесс вроде бы и не хочет - эээ, не удается избежать слова "отдаваться" - Крауну, но в общем-то и хочет. А самый интересный для меня - это переход вдохновения в бессмыслицу: сначала Серена молится о здоровье Бесс - и, о чудо! Бесс выздоровела, причем пока слушаешь госпел - не сомневаешься: сработает. А вот они все молятся о благополучном возвращении рыбаков из шторма, казалось бы - точно так же, а слушаешь и испытываешь даже отчаянье от того, что вот все эти люди искренне верят, что Бог им поможет.
l_sylvanas: (Default)
Начиталась ревью некой записи 1988 года, где Каррерас, "всего 8 месяцев назад победив лейкемию," триумфально исполняет партию Каварадосси, "самое драматическое исполнение всех времен". Скачала. Ну что - оркестр молчит, Каррерас пищит (почти как Кауфман :) ).

Я понимаю, что он, наверное, и в самом деле никогда так не жаждал жизни, но партия-то тут причем?

То ли дело более ранний Каррерас.
l_sylvanas: (Default)
Вчера неожиданно осталась под большим впечатлением от трансляции "Валькирии". Даже не особенно устала сидеть там 7 часов (с учетом перерывов и занятия мест заранее, пока не подвезли автобусы из домов престарелых (кстати, вчера было особенно все плохо в этом смысле: во втором акте вокруг меня с трех сторон храпели! Я не шучу. Причем некоторых из них даже и шевелишь, а они все равно не просыпаются!)). Дебора Войт не особенно понравилась, Вебстроек как-то тоже, но все равно, в целом, по-моему, было очень хорошо.

А Йонас Кауфманн вообще, в сущности, душечка. Читала перед этим, что-де его голос совершенно недостаточен и не подходит для Зигмунда - ну, я не знаю. Может быть, конечно (?) - но даже если так, очевидно же было, что ему очень все удалось, и было очень музыкально и просто очень воздействовало, пробирало прямо. А может быть те, кто про голос писал, только аудио слышали?

На ютубе ничего немецкого не нашла. По-итальянски у него, по-моему, произношение не самое удачное, но все равно музыкально получается. Вообще нашла с ним Лоэнгрина, скачаю посмотрю.

Vittoria! Vittoria!

E lucevan le stelle
l_sylvanas: (Default)
Поехала в кино смотреть Nixon in China. Поставила перед выездом себе 7-ю симфонию, и подумала еще: жаль, поди и алегретто не успею послушать, ехать не далеко. Через 20 минут я доехала до хайвея (кто знает, где я живу, оценят; ну, в общем, там два перекрестка), с последними аккордами симфонии подъехала, наконец, к кинотеатру.

После трансляции выхожу, ставлю себе опять 7-ю симфонию в машине, снова думаю: ну, теперь уж точно не успею алегретто послушать, 11 вечера уже. Заблудилась в Редмонде (какая я все же кретинка :( ), потом кончился бензин, с последними аккордами симфонии приехала домой.

Ну и хорошо, собственно. А Никсон ничего так был, интересно.
l_sylvanas: (Default)
Василий Катанян вспоминает, как в детстве-юности ходил в театры в Москве:

"Перекликаясь однажды в очереди за билетами, я спросил, кто такая Травиата? «Падшая», — ответила девушка, притоптывая, чтоб согреться. Ну, думаю, надо идти. И с тех пор хожу уже более полувека."
l_sylvanas: (Default)
Медиацентр записал с телевидения "Дона Паскуале" с Нетребко, на которого я в ноябре не то в декабре не пошла (на трансляцию, то есть).

Оказалось прямо хорошо! Ну то есть смешно :).

Причем мне показалось, что у Нетребко лучше стала техника (бель канто). Но это может быть потому, что я эту оперу не слышала раньше. Но вот подозреваю все же, что стало таки лучше, занималась она, наверное.

Глядишь, скоро и не надо будет так юбку задирать! В этой опере местами почти порнографично как-то, надо сказать.
l_sylvanas: (Default)
А я полезла, конечно, смотреть "Дона Карло," который у меня есть, с Паваротти, ну и - в общем, мы сегодня не то чтобы особо хуже видели (а местами и лучше!), кроме того, что у нас был Аланья, но и то, в общем (даже петуха не дал).

Кстати, как сразу обратила внимание Ляля, у нас еретиков дожигали еще в антракте, Дебра Войт на фоне костров с артистами беседовала.

Кинлисайд меня совершенно сегодня не устроил в партии Позы, но, однако, как он все же характерен как драматический актер -- после его лица на чье-либо в той же роли крайне трудно смотреть, кажется бесцветным. Но голоса, голоса не хватает все же :(. Это мне напоминает обратную ситуацию с Паваротти: он часто выступит в партии, даже не пошевелившись, уничтожив тем самым всю роль, а голосом своим создав, между тем, непреодолимую конкуренцию. Уж лучше бы не выходил! Вот у Кинлисайда с Верди выходит, получается, наоборот. Но это меня возвращает к мыслям относительно "Лючии ди Ламмермур" в нашей сиэтловской опере: есть что-то одно (высокие ноты), нет чего-то другого ("легкой колоратуры"), но ценить следует и то, и другое по отдельности, потому что иначе легко вообще забыть о том, из чего состоит этот театр. Уж у кого что есть, надо быть благодарными.
l_sylvanas: (Default)
Ох как утомил меня "Дон Карло." Они сделали чуть ли не оригинальную редакцию, на 4.5 часа. Ох, ох. Под конец прямо невозможно было сидеть. Quod licet Wagner non licet Verdi, все же, наверное. Ну и главное, что Верди-то сам это понимал и оперу изрядно урезал, и чего было такую длинную редакцию ставить опять - непонятно. Ну ладно.

Мне никто не понравился, кроме Марины Поплавской. НЙ-Таймс пишет, что у нее голос "неподходящий для Верди" - ну, может быть, конечно, но я не знаю, у кого там был подходящий; вот если у кого и был, то у нее, мне кажется. Еще бас был хороший, Филиппа пел который, итальянец какой-то. Они там с инквизитором вообще душевно спели, хотя инквизитор вообще был какой-то странный, но, наверное, так и хорошо.

С Аланьей я неожиданно примирилась после того, как они с Кинлисайдом запороли Mio salvator, mio frater, mio fedele. Это мой любимый дуэт (конечно же) оттуда, и вот они его как-то как попало спели, Кинлисайд, на что люблю его, вообще не звучал (вот у кого голос "неподходящий для Верди"), и на его фоне Аланья как-то неожиданно даже вырос в моих глазах :). Ну а так Аланья как Аланья, бегал там по сцене туда-сюда, к женщинам целоваться лез, все как всегда. Петуха не дал в этот раз, ну и то. В общем, я в итоге на него не без удовольствия смотрела.

Ролики для сравнения )

Profile

l_sylvanas: (Default)
l_sylvanas

April 2017

S M T W T F S
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 27th, 2017 02:52 am
Powered by Dreamwidth Studios