l_sylvanas: (Default)
Я поняла, чем Барышников прежде всего отличается от подавляющего большинства пусть даже прекрасно танцующих премьеров, что прошлого времени, что настоящего. У него есть выражение лица. Пусть приторно-балетное, но ведь у других же никакого.

А вообще у меня сегодня вечер вот этого отрывка. К слову сказать, тут премьер, в том месте, где надо ее держать на одной руке, по паре шагов делает, а душечка МБ только один раз из трех на полшага оступился. Но это так. Вообще конечно тут не об этом.
l_sylvanas: (smile)
В самолете читала книжку "Искусство дирижерского жеста." Книжка каких-то забытых годов, методологически довольно наивная, но все равно интересно. Вообще в Москве, конечно, обращала особенное внимание именно на дирижеров и была очень впечатлена: поживешь все-таки в Сиэтле 7 лет (боже!) -- начнешь ценить.

Так вот: сегодня смотрю балет (ну, как всегда, Дон Кихот АБТ с Барышниковым, что я могу еще сказать смотреть), глянь - а у главного танцора движения прямо дирижерские :). Хехе. Ну логично, да :). Причем не у балерины, а у него. Ну так и дирижеров женщин не видать пока что.
l_sylvanas: (legs)
Читаю воспоминания Матильды Кшесинской; Зоя меня, вообще-то, предупреждала, что там будет фраза "Прекрасные луга давали чудное сено для скота," и мы с ней над этим уже неоднократно посмеялись, и я думала, что я готова к встрече с этой фразой; но, видимо, это как роды: говорят, как ни готовься к рождению ребенка, на самом деле никогда готова не будешь, вот и эта фраза все же настигла меня неожиданно: читаю себе, читаю, и вдруг замечаю, что ржу вслух. Ну, и смотрю на эту фразу, соответственно.

Вообще же Зоя об этой книге сразу сказала, что самое в ней удивительное - это что в это время идут войны, революции, а человек пишет о том, как провел лето в прекрасном именьи, где было чудное сено для скота.
l_sylvanas: (Default)
Ночь, давно пора спать.
Мне не спится, перенервничала в школе, так что не сплю. Дэнни с кошками давно спят, однако, так что ставлю себе отрывок из "Дон Кихота" с Барышниковым без звука (не за наушниками же идти). Музыку из этой вариации я, казалось бы, помню хорошо, Барышников танцует, я про себя слушаю музыку.

Барышников закончил, а у меня музыка в голове звучит еще секунды три. То-то мне казалось, что он как-то спешит!

...oh wait. Или это я запаздываю?

блин, как им (танцорам) это удается?!

или, иными словами, это же насколько неразвиты у меня вот эти пути, которые воспринимают музыку уровня хотя бы Минкуса. Если я могу про себя ее проигрывать только настолько медленно. А ведь это всего лишь балетная музыка, а не симфония полноценная, допустим.
l_sylvanas: (Default)
Набрела на фильм Герберта Росса "Dancers", я о нем давно читала, но на дивиди его нет, а у меня, в свою очередь, нет видеомагнитофона. Но в общем вот набрела на запись. Смотреть целиком не стала, но, думаю, увидела, в общем, почти все, что там есть (а с точки зрения технической самое лучшее, что там есть, это вот эта разминка). Не смогла постичь сюжет: я поняла так, что главный герой там так и не переспал с юной героиней? Это мне странно, но там никаких намеков на это нет, по-моему. Или у меня опять как с Герценом получилось? (Когда было сказано, что Герцен посмотрел служанке на грудь, а следом сразу шла сцена объяснения с женой; а я спросила, что такого - ну посмотрел на грудь и посмотрел).

l_sylvanas: (Default)
Оказывается, восстановлена оригинальная партитура "Ромео и Джульетты" Прокофьева, и даже поставили в 2008 году где-то. Надо будет найти и послушать, хотя бы саму музыку. Хотя я подозреваю, что там тоже, ээээ, "для музыкальной элиты"...
l_sylvanas: (Default)
Что-то балет был какой-то короткий, сейчас только 10-45!! Пойти что ль куда-нибудь...

Посмотрела в New York City Ballet "Спящую красавицу". Ну, неплохо, на самом деле, мне понравилось, солистка хорошо с этой ролью справлялась, в адажио так даже и получше некоторых звезд, по-моему. Ну и вообще артистично.

Но кордебалет (да и не только) топал нещадно. Существует ли вообще балет, где не топают, где-нибудь, кроме как в моем воображении?

А еще мне показалось, что они были все заколдованы еще с самого начала, т.е. еще до веретена, видимо, с последней своей встречи со злой волшебницей. Она заколдовала их вкус. У них у всех были какого-то безумного цвета одежды, особенно плащи (это было что-то неописуемое) и в прическах-коронах у всех были безумные же какие-то перья фиолетовые, цвета морской волны и прочее.

Я сначала подумала, что это такая неудачная интерпретация (к слову о костюмах и интерпретациях, хехе) постановки в Кировском: там же феи все были в таких милых цветных костюмах. Ну так это потому что они феи. Это же не повод всем втыкать в парики кошмарные перья. Ну, а NYBC решил, так сказать, улучшить постановку.

Но потом, после того, как принц поцеловал Аврору и заклятие спало, они все чудом оказались в совершенно нормальных одеждах золотистых и пастельных тонов. Так что, очевидно, просто были заколдованы.

:)
l_sylvanas: (Default)
Теперь смотрю фильм-балет "Ромео и Джульетта" 1954-го года с Улановой. Улановой там 44 года, однако. Я не хочу сказать, что она танцует как-то там не очень хорошо, но, в общем, хочу сказать следующую банальную вещь: в классических записях большинству "звездных" исполнителей будет много лет. Потому что, пока они были молодыми, никто не знал, что каждое их выступление нужно записывать. В большинстве полных опер с Доминго (особенно на видео) последнему больше 50 лет. С Краусом что можно найти - там ему вообще за 60 уже. Это не значит, что он там плохо поет, но это значит, что он там не в расцвете и что мы на самом деле не видим именно того, что создало ему славу. Или не обязательно видим, скажем так. С молодым Паваротти тоже ничего почти нет, только отдельные какие-то клипы жуткого качества. И так далее, и тому подобное. Конечно, сейчас прогресс дорос до изумления, но и исполнителей стало куда больше :).

А вывод из этого самый простой: что надо как можно больше ходить на современные постановки (в приличные места*, разумеется): глядишь, и увидишь что-то важное. Это так же верно, как и то, что имеет смысл смотреть классические постановки, потому что в них ты гарантированно увидишь высокий класс исполнения, но почти так же гарантированно исполнитель уже будет на закате карьеры.

(*Еще бы жить неподалеку от этих приличных мест, ага... :( ).
l_sylvanas: (Default)
- посмотрела фильм-балет Кировского театра 1964 года.

В общем, он меня окончательно убедил в том, что балет этот очень скучный. Зачем же я на него иду в Нью-Йорке? Ах да, затем, что я там буду одна, и вечером вторым, когда нет оперы, мне было бы тоскливо, так что надо куда-то пойти, а проще всего как-то показалось в NYCB.

Но я вот что хотела спросить: мне одной кажется, что знаменитому вальсу из этого балета в классической хореографии соответствует совершенно дурацкая сцена, и красивейший, может быть, в истории балета вальс, можно сказать, тратится впустую? Там какие-то цветочницы танцуют с какими-то селянами или дворянами или, в общем, не пойми с кем. А мне кажется, на этот вальс нужно было положить па де де. Ну или пусть будет, как в "Ромео и Джульетте", там массовая сцена, ну так она имеет смысл и поставлена так, что производит большое впечатление и только подчеркивает особенности музыки. А тут.... Как раньше, когда я смотрела, так и сегодня, недоумевала: ну к чему тут эти цветочницы?.. В конце концов, если нельзя сделать под этот вальс па де де в лесу, ну, перенесли бы его в конец, что ли.

Интересно: постановка NYCB, на которую я пойду, будет совершенно классическая или нет.

А в этой немножко есть Натальи Макаровой. А принца танцует Юрий Соловьев, очень хорошее впечатление производит.
l_sylvanas: (Default)
Сегодня в спортзале бегала по дорожке и смотрела балет со своего зуна. Показалось, что, когда сам находишься в движении, то движения артистов кажутся более связанными с музыкой. Не знаю, почему, может, показалось просто. Но это было забавно.
l_sylvanas: (vignette)
Пошли зачем-то с Дэнни на "Щелкунчика" в местный театр (не знаю, зачем: видимо, потому что опера оказалась приемлемой, и я подумала, что есть шанс, что и балет можно будет смотреть).

В конце первого акта кордебалет ("снежинки") танцует свою сцену и топает так, что это просто словами не описать, мне кажется, даже в новосибирском театре не так громко топали, нам очень смешно, и тут я не выдерживаю, наклоняюсь к Дэнни и на ухо ему шепчу: "Нет, ну, а представь - на самом деле снег бы падал с таким грохотом?" - Дэнни становится совсем смешно, он едва сдерживается, чтобы не засмеяться вслух, я отодвигаюсь, и мне, естественно, приходит в голову, что "это не снежинки, это градинки". Но я решаю пожалеть мужа и сдерживаюсь. Увы, тут он наклоняется ко мне и говорит: "Это град!"

Дальше у меня была истерика почти как когда мы с Леной на концерте в Бенарое перепутали виолончель с контрабасом. Тогда я, по-моему, хрюкала, а теперь только слезы выступили.

Зато как настроение поднялось!
l_sylvanas: (Default)
Смотрю "Спящую красавицу" Кировского театра, с Колпаковой, правда, уже 82-го года (однако!). И вот там прямо постоянно кто-то орет "Браво" (по-моему, 2-3 одних и тех же человека), прямо при каждом удобном и неудобном случае, и Колпакова чуть не после каждого прыжка уходит за кулисы и выходит потом по три раза кланяться. Невозможно смотреть, вот что я скажу.

Да и вообще постановка, мне кажется, не особенно интересная. Ну, то есть, ничего, конечно, можно было бы смотреть, если бы не прерывали поклонами постоянно посередине действия. Но и не захватывает дух, я бы сказала.

То ли дело я смотрела недавно "Ромео и Джульетту" Большого театра 1976-го года (Лавровского постановка). Вот там я понимаю. Ромео какой-то невнятный (нет, не то чтобы невнятный, он идеально танцует технически, просто он там как-то неважен оказался, что ли), ну и пусть его, зато там такая Бессмертнова, что просто глаз нельзя отвести, и вообще все, включая самые маленькие роли, великолепно передают музыку в движении. Вообще кто бы мог подумать, что в 70-е годы в советском театре можно было так поставить этот балет. Ибо там декаданс прям :). Конечно, при желании можно все, что угодно, выдать за соц. критику, но все равно, я не ожидала. Особенно сцена, где Тибальта убивают и леди Капулетти неистовствует :). Мне эта постановка больше понравилась, чем Royal Ballet с Нуриевым и Фонтейн (хотя Фонтейн тоже очень хорошо Джульетту танцевала, но у Бессмертновой прямо как-то божественно получилось. И главное - это вот это ощущение некой извращенности мира, которое, по-моему, так важно у Прокофьева в музыке).
l_sylvanas: (Default)
[Error: unknown template video]
В сериале "Намедни" увидела эту вариацию - однако, как блестяще, прямо чуть ли не лучше, чем МБ. Но я, конечно, как всегда могу себе легко доказать, что мне МБ больше нравится: у Годунова хореография очень быстрая, между элементами нет никакого перерыва. Это очень здорово смотрится, но это же почему? Да потому, что он в воздухе не висит, и каждый элемент вообще выполняет хоть и быстро и очень красиво, но технически, видимо, на менее сложном уровне. В отличие от. Который после прыжка может себе позволить полсекунды вообще ничего не делать, потому что зрители все равно в этот момент ахают и в себя приходят от только что увиденного.

Но в общем, короче говоря, я очень впечатлена :).

UPD: А может, и просто Годунов эту вариацию однозначно лучше исполняет, да и в все :).
l_sylvanas: (Default)
Довольно давно, заинтересовавшись балетом, купила книгу журналистки и фотографа Нины Аловерт о Михаиле Барышникове; книга, помню, очень быстро пришла, недели через две прям, я ее открыла, посмотрела фотки, прочитала первые пару страниц и закрыла -- почему-то мне ее читать не захотелось. Ну и было это, наверное, с полгода назад уже. А тут что-то я ее все-таки взяла и стала читать, и оказалось - довольно искренне и (как мне кажется) порядочно написанные воспоминания, короче, неплохая книга, интересно, особенно интересно читать о событиях, репетициях, постановках и представлениях, о которых, в общем-то, ничего почти не сохранилось, потому что они были быстро изъяты из репертуара, например.

Но странно не это, а то, что я, читая эту книгу, все время плачу. Не знаю, почему. Может, потому, что "Аиду" слушаю одновременно :). Во всяком случае, это ощущается как что-то очень физиологическое, а моя реакция на голос определенного тембра обычно ощущается так же.

Update: ларчик просто открывался: слезы лились только пока я читала главы про СССР :)

Гм

Aug. 3rd, 2009 06:44 pm
l_sylvanas: (Default)
Смотрю какую-то до крайности странную балетную постановку "Кармен" с какими-то табуретками. Как-то вот из "Кармен" и сделать занудство?
l_sylvanas: (Default)
[Error: unknown template video]
А сегодня мы с подругами будем вот это вот смотреть целиком. Прям сама себе завидую :).

(хотя если честно, то я посмотрела уже чуть-чуть, в смысле всего балета, и, увы, на фоне МБ там все смотрятся очень бледно, даже прима. И я это не как фан МБ говорю (я признаю, да, я фан МБ :) ), а, мне кажется, вполне объективно :) ).

Update: что касается этих тем, то я всегда могу рассчитывать на приятный комментарий моей любимой [personal profile] fiona_grady, или, в данном случае, пост.
l_sylvanas: (Default)
(это не оригинально, я знаю)

опера долго была для меня иностранным языком, я с трудом отличала одну от другой, балет же вот до сих пор остается, сегодня посмотрела диск Great Па де Де, там иногда прямо ништяк, особенно когда Нуриев и Барышников прыгают вверх. Прям красота.

А еще очень обидно, что я в гостях забыла книжку Франсуазы Саган, а так же Теодора Драйзера "Американскую трагедию", которую мне бы давно перечитать, а Дэнни вообще не читал. А мы хотели взять, и забыли :(.
l_sylvanas: (vignette)
Гелси Керкланд очень мила.

Profile

l_sylvanas: (Default)
l_sylvanas

April 2017

S M T W T F S
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 25th, 2017 06:22 am
Powered by Dreamwidth Studios